爱德华·戈登·克雷

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爱德华·戈登·克雷Edward Gordon Craig (1872-1966)。现代剧场艺术理论的先驱。面对自然主义剧场的泛滥以及布尔乔亚阶级无美学传统延伸,克雷提出了“超级傀儡”的概念,形成与同时期改革家们提出理论中的一大呼声。

戈登·克雷出生于一个表演世家,他的母亲是英国著名女演员艾伦·泰丽,著有表演论著《想象·勤奋·敏慧》。这使得他从小接触戏剧就有得天独厚的条件。

克雷的童年时代(1889-1897)都是在Lyceum剧院度过。由于他是他母亲和波西米亚建筑师戈德温的私生子,他还是感受到了维多利亚时代的道德压力的。1893年,他娶了梅·吉布森。有四个孩子。同时他和两个情人埃琳娜和伊莎多拉也各生了几个孩子。

那个时代木偶剧是巴黎的时尚,而他以他的超级傀儡理论而闻名。1912年他在他的《面具》杂志中写道:“我无限感谢它们(木偶)取代了活的演员……对我来说演员破坏了喜剧。”他声称:导演是“真正的舞台演员”,并把演员看做牵线木偶。这点遭受很大的争议。“演员必须消亡,而应该由无生命的形象取代他的位置——超级傀儡,我们如此称呼它直到它为自己赢得更好的名字。”

在舞台设计上,他采用象征主义的观念。1910年,应俄国的斯坦尼斯拉夫斯基之邀,来到莫斯科,合作上演了《哈姆雷特》。

通过象征主义的剧场,人们将“回到他们远古时代在庆典仪式中的欢乐——再一次创造将被庆祝——敬意归还人的存在和生活本身——而神圣和快乐被创造出来调和死亡,而使死亡不至于那么难以忍受。”

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